第267章 签名到手软
第267章 签名到手软 (第2/3页)
放后，尤其上世纪90年代开始离婚率开始增加，很多人在那个时候经历童年的考验。”
“这个年纪的人现在正是文艺创作的中流砥柱，所以我们中的一部分创作者开始把目光投向这一题材，回应自己内心的故事。”
“那童话还是现实你更相信哪个？”
“我没有参与制作过程，所以对于剧情问题，我觉得需要问主创，主创是对进行二次创作，形成了另一个故事，而原作者对二次创作的剧情的解读，是不准确也是不合适的。”
“只能说我的创作经历也是随着人生经历、目光、思考的一种改变。每个人包括像我这样三十多岁的人，依然是处在人生经验逐渐丰富的一个过程里。”
“回过头来看总会觉得几年前是幼稚的不是吗？”
“对于所谓人性恶的理解，也随着时代的变化和自身阅历的丰富，把目光投向不同的题材和关注点。”
“对于具体的题材选择并没有约束，每一部创作的过程中，都是写下以那个时间点对人、对社会、对世界的理解，这是一个不断随着时间变化的过程。”
“原著中的纯粹的恶是为了引起更多人的思考，为何一开始这个阳光明媚的暑假，最后会以疾风暴雨而终止。”
“因为悲剧才能带给人更多的思考，是小众向的东西，所以可以在深度上做更多挖掘。影视需要面向大众。”
“就像我之前说的，思想上的呈现需要讲好故事这个前提，影视如果把目光投向纯粹的恶，那一定是小众的题材，在影视和的不同文艺表达上，我们共同点都是先讲好这个故事，所以这两者在构建故事的过程中，出发点是不同的。”
“如果我自己改编这个，也认同辛爽的观点，不想表现纯粹的恶，因为那对影视创作的故事讲述是不利的，首先还是要讲好这个故事。”
“对了，我替很多粉丝问一个问题。”丁旭笑道：“《无证之罪》《隐秘的角落》、《沉默的真相》里面都有一个角色叫严良，其中有什么内在关联和隐喻吗？”
“嗨，这个名字没有任何含义，只是临时起的一个名字
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