27 乡风民情溢笔端
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进入他的心灵，涌入他的笔端，读来亲切、真实、自然。然而，也正是由于这种平视，使他在生活中陷得太深，入乎其内而难乎其外，也就很容易使作品出现平面、芜杂、琐碎等现象，难以上升到应有的审美高度。这是需要他反思和警惕的。
我说过，好的作品不在于它告诉了你什么，而在于让你联想到了什么。在田洪德的笔下，山是朦胧的，水是朦胧的，房舍、街道、枯树、衰草都被镀上了一层模糊的色彩，让你在影影绰绰、迷迷蒙蒙中去自我加色，揣摸和顿悟点什么，这就叫空灵，或想象的空间。田洪德有着相当的艺术气质，他入伍之前曾在县宣传队拉过二胡，业余爱好喜欢玩儿根艺，他作品中对景物的大写意式的描写，对人物外形的粗线条的勾勒，差不多就是得益于这种对音乐与雕刻的素养和造诣。
田洪德不缺生活，有农村的，有县城的，也有部队的。但相形之下，他那些写县城各色人等的短小作品更有味道些。而那些听来的故事，哪怕就是他自己村里的故事也还是有点夹生。由此更加证明对生活的直接感受是多么重要。一样的生活，会有不同的感受，你写出自己的那份也就够了。还有对立意的思考，对情节与细节的设置，让人物更加个性化等方面，也都需进一步地感悟与提高。
田洪德说，他写小说在语言上是模仿我。小说不拒绝模仿，即使是天才也会有心仪的作家，我本人也曾模仿过前苏联的一些作家。模仿是一个阶段，但必须自然，不要刻意地让它像谁，因为我们最终都会逃离某个人或某些人的影响，重新回到生活中，去索取第一手的语言资源。
世纪之交，有许多的事情值得我们去总结，去思考。作为一个写东西的人，有这样一本小书问世，无论如何都是一件值得庆贺的事。它是小结，也是开始，我由衷地向他表示祝贺。