第六百零五章 他改变了中国电影
第六百零五章 他改变了中国电影 (第2/3页)
，一些人挖出方沂接受《福布斯》采访时讲述的“中国往事”系列，那时候方沂数着指头，“我会倒着往前拍，挑选这样三个关键时代，用电影记录下来……这种系列片有意义吗？什么意义也没有，非要说的话，可能外星人在人类灭绝之后来到这个星球，考古出了我们这个系列电影，把他当做浓缩的纪录片，我是想做这种见证人……”
当代，现代，建国时期，规则内允许拍摄的时代都被他记录下来，他完成了这个艰巨的系列。有些事情的牛逼之处在于，当事人自己不觉得，仍然抱有“我是侥幸”的赤诚之心，而其他人比如姜纹，在这个系列还没有完全出来之前，已经打心底里认输了，“央戏出来的导演，以后他第一，我第二。”
还有一些人认为，方沂在同代导演中的地位已经不需要有任何疑问，转而把他抬到前几十年，与历史上的老前辈同台竞技，“方沂现在不是第一人的问题，他实际上就是国内最好的导演，是有史以来。”
有理由吗？
这些人当然有理由了，如果谢晋导演排在方沂面前，是因为谢晋完成了大陆电影从革命叙事到市民叙事的转变，那么，当你把北上广深的市民当做市民，你也应该把二线、三线乃至于各种持有户口小县城市民当做市民，“在最近五年，看过方沂电影的观众，比过去五十年所有导演加起来还要更多，方沂比谢晋更代表市民阶级，因为谢晋那时候，中国还没有产生真正大规模的市民阶级。”
媒体不会把经济增长、历史最大规模城镇化进程和最快最大院线建设、越来越低的票价作为前置条件，他们会忽略掉以上基础，而直接归因为一个人，方沂，因为他处于这个时代，而其他人没有，他是值得被冠以荣誉的本地人。
除非，你认为这个时代不如以前的伟大。
还有的人会把张一谋和陈恺戈等人排在方沂的前面，因为他们曾经辉煌过，然而导演这个行当尴尬的就在于生
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