第十一章 叙述性诡计
第十一章 叙述性诡计 (第3/3页)
防人之心确实不可无，但也没必要把谁都想得要害自己。而且，这样说不定能符合“人设”，少被怀疑一点。
有时候表现得不正常反而是正常的，虽然听起来很矛盾，但在某些场合中确实如此。
“工藤，还记得昨天我和你说过的那个假设吗？假设世界上有超能力。”关斗南斟酌着措辞，倒不是怕暴露什么，而是斟酌着怎么能让工藤新一相信自己的话，“现在假设有这样一种能力，它的表现是……提示是……”
用类似于架空背景下推理游戏设定一样的话语说完自己的问题之后，关斗南看着工藤新一一脸无奈的表情。
“关学长你又想出一个来啊……”
“反正是玩嘛，而且你不觉得这种能力很有意思吗？说不定我还能去少年jump投个稿，画个吸血鬼和超能力者家族世代战斗的漫画什么的。”
“好吧，就当帮你想漫画的脚本……”工藤新一似乎已经把关斗南当作一个看漫画上头的大龄中二，勉强找到了一个理由来说服自己，“如果是我的话，会把这种能力叫做‘逆·叙述性诡计’。”
“逆·叙述性诡计？”
“嗯，这是一个推理小说界常用的术语，你们不熟悉的话，那我就举个差不多的例子。你们听说过‘蒙太奇’吗？”
“蒙太奇？”
“所谓的‘蒙太奇’是一个法语词Montage，原本是建筑学的术语，表示构成、装配之类。不过现在一般是用在电影电视领域，意思是说，当不同的镜头拼接在一起时，往往会产生单个镜头所不能表现出的意思。”工藤新一解释道，“比如说，先拍摄一个某人A举起刀子的镜头，再接上一个另一个人B倒地的镜头，一般人就会理解成是A杀死了B。但事实是不是这样呢？恐怕并不好说，说不定开枪的并不是A。”
“在推理小说里也有类似的用法，一般称之为‘叙述性诡计’，是指作者利用一些文字技巧，主观地进行叙述，把某些事实刻意对读者隐瞒起来。说白了，是利用人先入为主的线性思维，让读者相信某件事请或者某件状况，然而事实却与之相反，以此营造出让读者大吃一惊的感觉。”
“以我个人的体验来看，推理小说作者最喜欢用的就是人称、视角、时间、空间的任意转换。要说这种叙述手法的代表作，果然还是阿加莎·克里斯蒂的《罗杰疑案》，又是开山作又是代表作，此外还有……啊，抱歉，扯远了。”
工藤新一对于推理小说，或者说对于推理这件事本身的热情已经到达了狂热的程度，让他和推理结婚都可以，因此一讲起来就滔滔不绝，关斗南和毛利兰连插话的机会都没有。
“‘嫌疑人A进入了案发现场，被害人B死在了那里，今天内没有其他人进入过案发现场’，听到这样的描述，人们下意识地就会认为是A杀死了B，很可惜，A其实有着时间上的不在场证明，这是一场叙述诡计。”
“但是，在你的假设里，存在超能力。那么A完全可以利用这种逆诡计，让不可能成为可能。”
“如果真的有超能力，他的超能力就是在时间意义上能够做到不可能的可能，让自己做出的动作延后产生结果的能力。”