第三零七章 亚圣
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第三零七章 亚圣 (第1/3页)时间终于来到二月二十六号，礼拜三。今天是正月十四，也是杜守义和龚小北盼了好久的日子。
一大清早，小两口谁都没惊动，悄没声的就从院里消失了。
“今儿是去十渡？”
“嗯，在房山那儿，拒马河边上。风景很不错，山上还有颗千年古藤...”
十渡是北方唯一的喀斯特地貌地区，风景自然是好的。杜守义挺喜欢那儿的山水，趁着小北民兵训练时，他已经来过不止三四次了。不过六十年代的十渡还没进行旅游开发，这时进出镇里的路很难走，山路更是不用说了。
‘瞬移’不能带着小北，所以‘十渡’原来并不在游玩计划之列，不过立春那天签到了‘月步’后，情况就不一样了...
卫夫人，欧阳询，农药里的上官婉儿都说过：横如千里阵云，竖如万岁枯藤。
杜守义从小就听书法老师说过这话，今天他又去好好看了看十渡古藤，可还是什么都没瞧出来。不过乘兴而来，尽兴而回，这一天两人是真玩痛快了，领不领悟的都无所谓了。
在小汤山泡完温泉后，两人又去看了场电影。电影刚开始，小北就累得靠在他肩上睡着了。杜守义看着一闪一闪的大屏幕，想起白天情景忍不住默默笑了。
他这‘月步’实在没法拿出来见外人，‘砰砰砰’的声音巨响，搞得像空中来了辆消化不良的三蹦子，吓得天上地下，飞禽走兽纷纷避散...
想着想着，他忽然被屏幕上的一次镜头切换吸引住了，一道闪电划过脑海：蒙太奇？！王羲之玩得是蒙太奇？！
一部流畅的电影，拍摄时它的镜头次序是混乱了，只有通过后期制作时的剪辑还原，才能将导演的想法完整，清晰地呈现在观众们眼前。
换个说法，观众需要叙述流畅，他们需要电影一帧帧的往后走才能看得懂，但导演根本不用。
先拍哪个镜头，后拍哪个镜头对导演而言根本无所谓，因为整个故事已经在他心中成型了。等到剪辑时他自然会拼接。
王羲之王导玩的不就是这一套？
他写字就像导演拍电影一般。先将书法元素都掰开揉碎了，再通过自己的理解，东一榔头西一棒槌地拼接起来，让它们以最优雅，最恰当的姿态呈现出来。
纸就是镜头屏幕，笔墨就是他的演员，一幅作品就是一部完整电影，而每一笔都是一次表演。
因为书圣胸里那棵竹子太大，所以笔笔是法则。即使那些不可思议的逆笔，跳笔，也成了‘演员们’一段段华彩地即兴发挥，影帝级的表演...
“搞了半天，书法还是门电影艺术？”杜守义被自己的‘脑洞’吓了一大跳。
“你说什么？”小北被他嘟囔醒了。
“这电影真好看。你再眯一会儿，时间还早呢。”
......
笔划问题离解决还有十万八千里远，但至少目前有了个朦胧方向。而有些问题即使有明确方向也很难得到解决，比如信仰问题。
王羲之儒、释、道三家精通，他的字里处处有道教的‘阴阳’。笔墨浓疏，笔划粗细，字体大小等等等等。
这些都是深深印刻在他骨子里的东西。不用刻意为之，一提起笔就自然而然地就流淌出来了。
可这让杜守义怎么办？他也去信道？这么多年的教育，现在的社会环境，实在是...
这个问题杜守义早知道了，但一直没有解决方案。他现在只有一个不是办法的办法：熟能生巧。多看、多想、多多练。
赵孟頫说过：结字代代不同，但笔法是千古不变的。杜守义面临的‘阴阳’不止属于结字范畴，也是种花书法里的一大‘奥义’，是必须找到解决方案的。
杜守义想要登极还面临着一个很大的问题：文。
从秦末汉初开始，文字摆脱了一
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