第38回 林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏
第38回 林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏 (第2/3页)
）而不出去寻访菊花。
种菊怡红公子
携锄秋圃自移来，篱畔庭前故故栽。
昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。
冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。
泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。
这是描述自家种菊花的，其中还抢了一点儿别人的诗，其中的“冷饮秋色诗千首”，是把别人的咏菊也占写了。最后一句还好，说自己呆在花圃井径里，不与外界的尘埃和俗世社会相接触。有点超逸的意思。
对菊 枕霞旧友
别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。
萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。
数去更无君傲世，看来惟有我知音。
秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。
这是史大小姐湘云做的，写对着种好的菊花赏。写的还不错，其中“萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟”还很不错，科头坐，就是光着脑袋坐着（对着菊花），这是不顾礼节的装束，有名士风派，正和湘云大说大笑豁达敞亮相一样，所谓名士，就是不拘俗人常情，故我自得，如阮籍等人，以酒、女相伴，明清之时，名士也多，“俗礼岂为我辈所设哉”就是他们最好的写照了。对着花“抱膝吟”，也是旁若无人，达观顾我。“傲世”也是这个意思。最后一句，倒也平淡。
供菊枕霞旧友
弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。
隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。
霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。
傲世也因同气味，春风桃李未淹留。
还是史大小姐，是把菊花插在瓶子里看。菊花隔着座位分给了我闻见一点淡香，于是把书一抛，人对着那一枝秋菊。“抛书人对一枝秋”，点题点供菊非常切合全面，而且也显得出了自在和旁若无人，随后又提到了“傲世”，说自己和菊花一样傲世，而春天的桃李在自己的眼中根本不去停足观看。桃花李子这些热闹的东西比喻世俗功名，一般名士都是不出去为官做宰的，就是沉腻于诗酒和嫖娼，还有清谈。
咏菊潇湘妃子
无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。
毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。
满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。
一从陶令平章后，千古高风说到今。
这诗写的就有深度和力气了，第一句，无赖诗魔，是说写作诗的灵感（诗歌之神）从早到晚折腾着我，篱笆外的石头，也在沉吟着酝酿诗句；第二句，毫端，笔端，笔端蕴藏饱蘸着心秀的才思我临着霜写，口齿噙香对月吟，菊花的香气沾含在我的嘴边对月把诗句吟出推敲。这一句，把诗人的创作时的样子的美感和高逸优美地表达了出来，看出了一个女孩子的追求和可敬。写下了满纸都是自怜和秋怨，无人能解我，最后一句又所有跳脱，但是显得略有跳出远，和上文的秋怨不甚合，说她想写的菊花的诗的内容和题意是这样的：菊花自从被陶渊明县令（陶令）写过之后，就成了隐逸君子的代称，被人称颂追想至今，那这女子所写的诗，也是以菊花的避世独立为其主旨，和上文的满纸自怜，有所不合和跳跃了。总之，写的那吟作诗的状态，深美再现了一个女子的可爱并且不隔（历历如在眼前）。
画菊蘅芜君
诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。
聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。
这是薛宝钗写的画菊，吟完菊的诗之后，随性戏笔开始作画，不知不觉画得都狂了。所以画的时候，又“泼”又“染”，是那种豪放的画，不是拿着显微镜像修理钟表似地画。“腕底香”也不错，既是说腕下画出了菊花（香指代菊花），也指出了这个画者是个女孩。女孩这样狂放地画，也满别致了。最后说，不要把这菊图当作真的篱笆上的菊花而来采摘（说明画的太逼真的），最后把菊图贴在屏风上以应重阳之节。
问菊潇湘妃子
欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。
孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？
圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思？
休言举世无谈者，解语何妨片语时。
这个先是扣题，“东篱”自从有“采菊东篱下”一句，就是指代菊花了，去看秋天，去叩问菊花。问什么呢？她这样问菊花，你孤标——孤孤单单地开在树梢最上部（标），于是显得傲世，又是隐逸者的代言花，那么，你要跟谁一起去隐逸呢？（能找到同去隐逸的人，都么难啊。）同样是花开，你为什么比百花都迟呢？你隐逸在田园霜庭里面（不再上班了，也不再出去做官发财了，就去温哥华了），多么寂寞，看着天上的大雁飞过，飞向那热闹之场，你可相思那热闹之场？以及床前都是蛐蛐总是乱叫，可是惹得你不能安心？最后，又安慰那隐逸者，不要怕全世界里没有人能跟你对谈交心，知音也许三言两语就足够。不错！
簪菊蕉下客
瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。
长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。
短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。
高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。
这是探春写的了，状写把菊花插在头上，这是一种满荒唐的举动，非得有不怕嘲笑的痴情才成。所以，先举了两个这样的名人，一是“长安公子”，指唐朝长安的杜牧，一是彭泽先生陶渊明，这俩前者曾经在诗中说把菊花插满头，后者曾经坐在菊花丛中手把一大把菊，都是疯子和痴子了。于是，我也这么插。短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜，这把菊花插在头上的状态描写的很逼真可爱了。而且没有说插花，“三径露”是园子小径中的露水，“九秋霜”，就是秋霜，说鬓角和葛巾染上了露水和秋霜，那就是指代菊花已经插上去了。这样写比较高妙。最后，又提拔了一句，我就这么狂，这么疯，这么痴，我就一个男的把花儿插在脑袋上了，这肯定是不入时人的眼睛（看着不习惯），但是我就这样，凭你们拍手在路旁笑我。
我们说，探春也有道家气味，比较孤僻，这里写的就是这样，当然，也有名士风派，跟史湘云写的那首《对菊》，风格特色接近。可能，这都是原故事叙述者在同样的心境下写的，或者是聚会时候，同一位大名士孤标傲世（因为考不上举人）写的，被引录下来。
菊影枕霞旧友
秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。
窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。
寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。
珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。
这是史湘云写的，大约题目本身就含含糊糊没有多大明确的意思，所以写的就也没有多大意思，大约不外是说，迷迷糊糊看着窗外的月色秋影，想着菊花还在自己的意念里，如此如此。不能怪她。
菊梦潇湘妃子
篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。
登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。
睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。
醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。
这个大家自己理解吧，跟从前写的《问菊》是一脉相承。
残菊蕉下客
露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。
蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。
半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。
明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。
这是探春写的，相对一般，只是叙述，菊花已经凋了，落月寒云，但是明秋还可以再看见它。
众人把诗看了，看一首，赞一首，互相称颂不已。最后李纨笑说：“那我最后评价啦（我是领导，社长）。通篇来看，各人有各人的佳句。今日评判结果：《咏菊》第一，《问菊》第二，《菊梦》第三（好嘛！前三名都是黛玉写的诗了，黛玉的诗全进了前三名，这也不奇怪，咏菊把写作时的状态描画得非常传神，问菊又问得很有深度，颇会隐逸者之心，最后菊梦也还是问菊的一脉相承，按理说，咏菊花，还可以写的比这还好，但是这次著作中没有比这好的了，所以她第一）。她的题目新，诗也新，立意更新，闹不得要推潇湘妃子为冠军了。然后往下好的，依次是《簪菊》（探春的，写活了戴菊者的狂痴，好！）、《对菊》（史湘云写的，科头坐，把对菊者的名士派头写的好，不错）、《供菊》（湘云写的，隔座香分三径露，抛书人对一枝秋，把插了菊花供着看的场面写的很不隔，而且依旧是“抛书
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