第三章 黄巾之乱的爆发
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第三章 黄巾之乱的爆发 (第1/3页)晚上，罗昂在蔡邕的院落中往着天空中如同明镜般的满月，心中的悲伤一股脑地涌了上来，毕竟他来到这个时代已经有两天了，不知道家里情况怎么样了。
罗昂心里暗想道：不知道老爸他们现在怎么样了？我来到这个时代已经有两天了，他们会不会哭得眼睛都红了。
想到这里，他叹了口气，摇了摇头，眼角出现了泪水。
蔡琰在一旁看着罗昂如此行为，心里有一种说不出来的感觉。
蔡琰小声道：“罗昂有这样的表现，兴许是家里的变故所造成的。”
可是，她不知道的是，罗昂是从未来穿越到这个时代的，家里的人对罗昂的离奇失踪很伤心，不知道他们的孩子去哪里了。
罗昂走进了他的房间，看向了放在桌案上的《水调歌头·明月几时有》，眼里闪起了泪花。他之所以默写出苏轼这首词，是因为对他身在未来父母的思念。
然后，他走到了床榻前，躺到了床榻上，开始思念起了他的父母。
蔡琰走了进来，看见罗昂正躺在床榻上，没有打扰他，就拿起了放在桌案上的《水调歌头·明月几时有》，开始看了起来。
蔡琰小声地念了起来：“明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”
看到这里，她点了点头，赞叹道：“真是好赋啊！”
“这是词，并非赋！”罗昂不知道什么时候站了起来，走到了蔡琰的身边，对蔡琰说道。
蔡琰看见罗昂不知道什么时候来到了自己的面前，问道：“何为词？”
罗昂侃侃而谈道：“词和诗不一样，它是一种新的文学样式。它被为‘曲词’或者‘曲子词’，别称有：近体乐府、长短句、词子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的诗歌，而词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
“每首词都有一个表示音乐性的词调。一般来说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。各个词调都是‘调有定格，句有定数，字有定声’，各不相同。
“词一般都分两段，叫做上下片或上下阕，极少有不分段或分两阕以上的。一首词有的只分一段，称为单调，有的分两段，称双调，有的分三段或四段，称三叠或四叠。分片是由于乐谱的规定，是因为音乐已经唱完了一遍。片与片之间的关系，在音乐上是暂时休止而非全曲终了。一首词分成数片，就是由几段音乐合成完整的一曲。”
蔡琰听完了罗昂的讲述，感到十分震撼，久久不能自已。
“老夫还是第一次听说‘词’这个新鲜词啊！”蔡邕走了进来，道。
罗昂看见蔡邕走了进来，躬身道：“大人！”
蔡琰对蔡邕说道：“父亲！”
蔡邕接过蔡琰递给自己的《水调歌头·明月几时有》的竹简，看起了《水调歌头·明月几时有》，赞叹道：“没想到子成所写的这首词，和司马相如的《凤求凰》不相上下啊！”
“大人过谦了，在下跟司马相如相比，一个天上，一个地上。”
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