15 心灵的图腾

    15 心灵的图腾 (第3/3页)

统山水画册是一件奢侈的事情。汲取了过多城市繁乱气息的我们,又如何真正地融入自然之中呢。即使高超的临摹,点墨熟练的把握,也只是画个样子而已,意境全无。我们只能仰望着水墨画,仰望着古人追求的近于自然,拿着笔,沉默地对着白纸与画集,无意地画下无意的点滴,空对白纸……

    经过了半个小时小良的作文终于大功告成,下面是他写的:

    数千年得历史流淌中,许多伟大的画家们创造出不胜枚举的传世名画。传统水墨萌芽于先秦,形成于晋唐之际盛于宋明清,其中又以人物山水,花鸟画为最优。

    李思训的《江帆楼阁图》,劲利遒韧的线条,古雅绚丽的金碧色彩。好似自己身临辽阔江面的帆船上,隔江眺望长松翠竹,宫殿柱廊;米芾之子米友仁的《潇湘奇观图》云烟墨染,雾霭迷蒙,烟云氤氲,画面水墨浓淡不齐,山雾缭绕间林木屋宇渲染而现,画稿竟顿起云山水雾。赵孟頫的《鹊华秋色图》,重笔墨轻意趣,一望天际的平原洲渚上,山河纵横,秋叶疏落,数间屋舍立于乡间阡陌,湖旁垂钩的渔人还是幸福的,远离市侩人烟宦官浮沉,没有细枝末节的繁文官牒,依伴秋色清旷与青山绿水,仿佛谁在溪旁,头枕黄粱,脚搁在落英之上,一切烦闷苦恼岁清泉流远。

    古代人物画多重写意,吴道子《天王送子图》以焦墨勾勒略施淡彩,“疏体”的特性,宣扬了佛祖释迦的历练遭遇,圣迹历历在目。顾闳中《韩熙载夜宴图》,用笔圆劲,方笔转折,表现韩室纵情声色的细腻场面,重在描绘韩氏若有所思。反射其有政治才能却无得施展,不愿深入衰败的政局的困顿。画面一个简单的神情足以表现报国无门怀才不遇的深刻主题,足见人物画的深邃思想与现实涵义。

    欣赏古画也是认识古人的方式,宽袍袖裙,精于诗画的时代与我们呢已很遥远,画家的情思依旧流露于笔墨之间,金农在《寄人篱下图》中寥寥数笔将郁愤孤清表达地淋漓尽致,唐寅所勾勒出白描淡彩的仕女手执纨扇伫倚秋风细细,不敌似水流年困顿炎凉,表达他对境遇坎坷,世事无常的感叹,也流露出对青楼女子身份低贱的同情。赵伯驹《江山秋色图》千岩竞秀,江河溪涧深泽浅谭错杂相间,本是张精微雅致的文人画,深处蕴含其对故土被占的思念之情。

    中国的花鸟画亦是纷呈多彩,赵佶笔下传神的锦鸡,赵孟坚的岁寒三友,郑思肖寓意隐逸的疏花简叶,同时画法精湛清丽自然。

    品读着前朝古人的画作,洞幽入微的观察力、超脱尘世的秉性、细腻激扬的情愫,凭籍生花的妙笔,悠久岁月里的文化积淀、民风易俗、市井之躯,油然生于眼前,经过实践锤炼的名画感染熏陶着世代子孙,艺术殿堂的瑰宝以其深厚的底蕴,宣传着传统美丽。不管它们源自民间还是珍藏在,在故宫博物馆,不管尚存内陆还是流传海外,总有一天它们将相聚一堂,共同叙说着历史文化的点滴。

    国画不应遗忘,在商业文化当道的时代依然有其丰富的内涵,值得我们翻看学习。