第446章 真假珐琅彩
第446章 真假珐琅彩 (第2/3页)
期，但是雍正期的珐琅彩水平最高，工艺最美。
到乾隆时期珐琅彩慢慢转向粉彩，所以珐琅彩终止于乾隆后期。
霍思宁觉得，她手中的这两只碗应该正是珐琅彩鼎盛时期的产物。
不过这个发现让霍思宁感到不可思议甚至有些难以置信，她怎么也想不到，在这么一个毫不起眼的小摊位上，居然会有这么珍贵的东西。
更让她感到怪异的是，为什么两个如此精美的珐琅彩会混迹在另外五只赝品中，这套瓷碗的原主人是谁，莫非也打眼了不成？
霍思宁下意识地将两只碗的碗底翻了个遍，这不看不要紧，一倒个个儿，她就愣住了，甚至有些哭笑不得。
原来，在这套瓷碗的低端，印着一个非常明显劣质的款识，景德镇钟家湾制。
这个款识用的是简体楷书，和其他五只仿品瓷器的款识完全一样。
珐琅彩的确是精品，据说后清皇宫内的大部分珐琅彩都是在末代皇帝溥仪出逃的时候被带出去了，能保存下来的很少。
目前传世的珐琅彩物件多数都保存在台湾，就连故宫博物馆的藏品也非常少，仅藏的一件紫地采莲纹小瓶，釉面也因为烧制的时候火候没有把握好出现了焦彩破泡。
这若是现代工艺品，出现焦彩破泡的瓷器就已经属于煅烧失败的残次品了，但是因为这只紫地彩纹小瓶极为少见，所以故宫方面才会将其保存下来。
正是因为珐琅彩极为珍贵，所以市面上出现了很多的仿制品。
鱼龙混杂，因此看到这套珐琅彩的人也就想当然地认为这套碗一定是现代工艺品，很难有人回将这套瓷碗和真正的珐琅彩联想到一块儿去。
加上这瓷碗里面的确有五个工艺还算高明的仿品，这七只碗放到一块儿，乍一看还真像是一整套，加上那个劣质的款识，还真能起到迷惑人的作用。
“大爷，这套碗多少钱啊？我看着倒是挺漂亮的，正好家里
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