正文 诗词创作不要迷失“自我”
正文 诗词创作不要迷失“自我” (第2/3页)
作品，并且要搞清他写这些作品的具体情况，以及与他交往的诗人的大概情况，了解他为什么写下这样的作品，了解他的那个时代背景和他的人生经历。然后可以模仿着写，逐渐提高。在这个基础上逐步扩大眼界。比方说我，绝对写不出杜诗的风格，因为我与杜甫性格迥然，所以我不会以杜甫的作品要求我自己。
尽管有人反对，但我还是认为初学者的模仿很有必要。模仿诗词也像练字，要知道个人用笔及喜好，不是逮住个什么字帖就能随便临摹的，那样效果不好。当你读诗词作品突然感情澎湃、浮想联翩时，这就是模仿写诗词的最好时机。模仿不是套用，按原作的格律，想说什么就说什么，记下来后再修改，说不定还能得到自己很满意的东西。这同“和诗”有类似之处。
我一辈子写诗词不多，偶然遇到感情上的冲动，也写上几句，并没有精心雕琢。诗言志，只要将心中的话用诗词的语言说出来就行。一位青年诗友的作品《荷塘月色》基础很好，“清风明月照荷塘，碧水菡萏露芬芳。荷塘月色别有情，唯有伊人伴月赏。”表达了一个人对月赏荷的孤独心境，由写景到言情，写得很不错，有诗人的表达方法，这是前提。明显的缺点在于，一是按诗词格律要求不严谨，有“出格”的地方。二是重复的字太多，一首诗只有几十个字，却要包含丰富的内容，要求作品不得有字面上的重复。有的“轱辘”体诗或“回文格”、“顶针格”有重复，那是修辞的需要。词可以有重复，诗一般不要。更重要的，作为近体诗，此作句法结构过于简单，显得大白话，容易像顺口溜。
说到句法结构，也是个“凝练”的问题。例如，王维的诗句“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
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