第十三章 “艺术家”的艺术人生
第十三章 “艺术家”的艺术人生 (第2/3页)
奏把目前公司的状况，以及近期发生的事情，包括从东京拿到动画项目的经过都讲述了一遍。
“奏君，既然你能自己拿到这样的项目的话，那足以证明你就是个很合格的制作人了，为什么需要新的制作人的加入呢？”石见舞说道，从这件事中，一方面她有些佩服宫代奏的能力，另一方面实际上也感受到了宫代奏面临的压力，不然的话她并不认为一介高中生会有这种行动力。
“这只是偶然和极端的情况而已，我并不能算是什么制作人。”宫代奏说道，他的东京之行虽然收获众多，但那并不具有适普性……以后总不能Mad Poihat.Works每需要做一部动画，他就需要往往卖一个初音企划吧，那太不现实。
“就算这样，那么……为什么要做动画呢，据我所知动画是一个相当复杂的行业。”
动画产业的市场规模是很庞大的，其制作核心自然是动画公司，但盈利主体却很难这么说，简单的说，动画公司很难做到稳定且高的收益，哪怕宫代奏扑在他谈到的VOCALOID项目上，也应该比做动画要有前途。
从根本上说，制作动画就是分散且步骤繁琐的……动画是一张张画出来的，一话24分钟的TV动画，仅仅原画师就要使用15到40位，再加上动画环节的话，作画的数量往往在3000到6000之间。
所以某种意义上来说，做动画跟搬砖也没什么区别。哪怕是制作费用，往往也要分散到制作人员手中，动画公司很难赚到手。
到2016年，动画市场整体规模有2兆亿日元，岛国所有行业的平均年收入是333万日元，而动画行业仅有100万多一点。
所以宫代奏为什么要做动画呢？以他前世的阅历来说，如果仅仅以“赚钱”为目的的话，具备前瞻性目光的他随便从事些其他行业，也比做动画要强的多。
“为什么要做动画吗……要问理由的话，应该是因为我从来没
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