第二十八章 多元风格化
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第二十八章 多元风格化 (第1/3页) “OP的质量没有任何问题，但是频繁的更换每一话的OP以及配乐方式，会不会造成这部作品整体风格上的混乱？”
岸成二开口问道，这也是他一直在想找机会询问的问题……整体上宫代奏对于黑岩射手这部作品的配乐方案是在向着“无脑燃”的方向发力的，尽管没有那么夸张，但这种明显的问题很容易被发现。
也就是说，这部仅仅6话的动画作品，音乐风格根本统一不起来。
“风格确实偏杂，但是混乱应该是不存在的。”宫代奏说道，这种问题他当然也自己明白，或者说从头到尾他就没考虑过统一音乐风格的问题。
“为什么这么说？”岸成二不解其意。
“岸成监督，你要明白，这部作品是我们的Mad Poihat的第一部独立制作动画，谁都不可能保证我们的作画能够处于安定的状态……”
正确的说法应该是Mad Poihat的作画肯定处于绝对的不安定状态。
“所以说，我估计每一话的画面都会有细微的差别或者起伏，这种由经验多寡决定的客观问题是比统一音乐风格更难以解决的，既然每一话的画面差异会存在的画，那么配以不同的音乐风格……更像是益举而非恶行了。”宫代奏解释道。
不同的画面辅以有区分度的音乐风格，这非但可以掩盖Mad Poihat的不足，反而能够彰显这部作品是他们的“诚意之作”。忽视整体性上的绝对统一，追求局部的契合与整体上的“多样性”，这会给人以Mad Poihat正在以多种方式拓展作品风格的错觉，“劣势”的印象会被“特色”覆盖掉，正可谓是负负得正、扬长避短。
宫代奏只会基于现实做最基本的考量，继而做出方案的适应性变更，他绝不会高估Mad Poihat的作画能力……这仅仅是一家年轻的小动画公司而已，何谈保证作画的安定问题？
以隔壁的京都动画为例，京阿尼从03年开始独立制作动画，可在经历了全金属狂潮二三季、AIR、凉宫春日的忧郁、Kanon之后，一直到07年的第六部作品“幸运☆星”，它的作画才算彻底的安定了下来，建立起了成熟的风格和稳定的画面
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