第23章 失而复得之画(3)

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荆等四时鲜花。

    敦煌四季风沙不断,能培植这些花树,孟乔花费了大量精力。

    现在,孟乔就在古玩店的大厅里等我。

    她已经换掉了白天工作时穿的黑色工装,穿上了一套蓝色的运动服,正在对着办公桌上的一尊玉佛反复拍照。

    我推门进去,孟乔停止工作,直起身看着我。

    玉佛旁边,丢失的那幅画四角被镇纸压着,平平展展地铺在那里。

    孟乔的目光很深沉,有太多时候,我们不必费力气解释,就能明白对方在想什么。

    “今天发生了很多事,出现的每一个人似乎都跟112窟的反弹琵琶图有关,真是奇怪,好多人似乎是从地底下一瞬间冒出来,全都集合在莫高窟。我在想,今天到底是个什么大日子,竟然发生了这么多事?”我一开口,才发现自己的嗓子已经沙哑。

    三年来,今天是说话最多、见人最多的一次,并且脑子一直都在高速运转,应付着遇到的各种突变事件。

    孟乔没有说话,先去沏了一杯菊花紫枸杞茶给我。

    “慢慢说,长夜漫漫,有的是时间。”她说。

    我拿起那张画,仔细审视,看着明水袖添加的那些看似杂乱、实则高明的笔触。

    如果她的身份属实,那么一个自幼接受国手辅导的公主,自然有极高的艺术修养,随手一画,即有唐宋元明四代风范。

    唐宋两代是国画发展的高峰,很多精华技艺在清代绝迹,民国、新中国画家根本无处传承。在明朝的初中期,国力昌盛,文化丰富,对于绘画书法的发展具有极大的推动意义。

    从明水袖的画法上,我能看得出,那是跟现代绘画完全不同的技艺,重写意,不拘解构。她在舞姬的脸部增添了很多阴影,使得舞姬的脸异常生动。

    阴影是由光线产生的,我们观看壁画时,画面上只有白描手法,造成所有人物脸部十分呆板,没有五官起伏,也没有光影明暗的对比,所以人物没有任何情感可言。

    现在,我从舞姬脸上读到了一种无奈的悲哀,仿佛已经洞悉了人世间所有的不得已,也经历过所有悲欢离合的痛苦,大悲无言,大痛无声。到了此刻,她唯一能做的,就是把所有情感全都贯注于手中的乐器上,所发出的音乐声、舞姿都是个人情感的宣泄表达。

    “这幅画很复杂,虽然只是铅笔画,但却比油画更有表现力,让人看了,心中感受,如万马奔腾,无法约束。无奈之下,我把‘不动心佛’请出来,借助佛法的力量,压制自己的心魔。”孟乔说。

    那尊玉佛高一尺二,雕工细致,将南海观世音菩萨的佛手仁心刻画得十分传神。

    孟乔说过,每次瞻仰玉佛的容光,她的心情都像被纱布过滤了一样,焕然一新,重新上路。

    “帮我画画的人名为明水袖,跟随港岛一带一路考察团来莫高窟参观,误入112窟,无意中涂改了这幅画。”我解释。

    “还有同行者?否则,你素日对这些画看得很重,怎么会把铅笔交给别人任由涂鸦?”孟乔问。

    我点头:“对,明水袖身边还有一个女孩子,名为顾倾城。我有种预感,从明水袖用的香水、穿的外套上判断出,她跟雷动天之间一定有某种关系。顾倾城始终没提‘雷动天’的名字,只用‘一位朋友’称之,但我判断,她们到这里来,背后一定有雷动天的支持。

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