第23章 失而复得之画（3）
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荆等四时鲜花。
敦煌四季风沙不断，能培植这些花树，孟乔花费了大量精力。
现在，孟乔就在古玩店的大厅里等我。
她已经换掉了白天工作时穿的黑色工装，穿上了一套蓝色的运动服，正在对着办公桌上的一尊玉佛反复拍照。
我推门进去，孟乔停止工作，直起身看着我。
玉佛旁边，丢失的那幅画四角被镇纸压着，平平展展地铺在那里。
孟乔的目光很深沉，有太多时候，我们不必费力气解释，就能明白对方在想什么。
“今天发生了很多事，出现的每一个人似乎都跟112窟的反弹琵琶图有关，真是奇怪，好多人似乎是从地底下一瞬间冒出来，全都集合在莫高窟。我在想，今天到底是个什么大日子，竟然发生了这么多事？”我一开口，才发现自己的嗓子已经沙哑。
三年来，今天是说话最多、见人最多的一次，并且脑子一直都在高速运转，应付着遇到的各种突变事件。
孟乔没有说话，先去沏了一杯菊花紫枸杞茶给我。
“慢慢说，长夜漫漫，有的是时间。”她说。
我拿起那张画，仔细审视，看着明水袖添加的那些看似杂乱、实则高明的笔触。
如果她的身份属实，那么一个自幼接受国手辅导的公主，自然有极高的艺术修养，随手一画，即有唐宋元明四代风范。
唐宋两代是国画发展的高峰，很多精华技艺在清代绝迹，民国、新中国画家根本无处传承。在明朝的初中期，国力昌盛，文化丰富，对于绘画书法的发展具有极大的推动意义。
从明水袖的画法上，我能看得出，那是跟现代绘画完全不同的技艺，重写意，不拘解构。她在舞姬的脸部增添了很多阴影，使得舞姬的脸异常生动。
阴影是由光线产生的，我们观看壁画时，画面上只有白描手法，造成所有人物脸部十分呆板，没有五官起伏，也没有光影明暗的对比，所以人物没有任何情感可言。
现在，我从舞姬脸上读到了一种无奈的悲哀，仿佛已经洞悉了人世间所有的不得已，也经历过所有悲欢离合的痛苦，大悲无言，大痛无声。到了此刻，她唯一能做的，就是把所有情感全都贯注于手中的乐器上，所发出的音乐声、舞姿都是个人情感的宣泄表达。
“这幅画很复杂，虽然只是铅笔画，但却比油画更有表现力，让人看了，心中感受，如万马奔腾，无法约束。无奈之下，我把‘不动心佛’请出来，借助佛法的力量，压制自己的心魔。”孟乔说。
那尊玉佛高一尺二，雕工细致，将南海观世音菩萨的佛手仁心刻画得十分传神。
孟乔说过，每次瞻仰玉佛的容光，她的心情都像被纱布过滤了一样，焕然一新，重新上路。
“帮我画画的人名为明水袖，跟随港岛一带一路考察团来莫高窟参观，误入112窟，无意中涂改了这幅画。”我解释。
“还有同行者？否则，你素日对这些画看得很重，怎么会把铅笔交给别人任由涂鸦？”孟乔问。
我点头：“对，明水袖身边还有一个女孩子，名为顾倾城。我有种预感，从明水袖用的香水、穿的外套上判断出，她跟雷动天之间一定有某种关系。顾倾城始终没提‘雷动天’的名字，只用‘一位朋友’称之，但我判断，她们到这里来，背后一定有雷动天的支持。
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