正文 第四十章 文章中隐和秀的艺术
正文 第四十章 文章中隐和秀的艺术 (第2/3页)
刻爱不释手，而且像长夜独行，星星点灯。
再看“秀”的特色，如同碧波中泛起的浪花，又像山峦间凸显的奇峰。究其形象景观，婉如纤手丽曲，不但令人赏心悦目，而且感受相得益彰；犹若远山岚光，恰似靓女粉黛，风雅足以相映成趣，衬托堪称蓬荜生辉。然而，自古至今，在艺术情怀方面，歌唱山岚巍峨，贵在自然造化成就，而夸赞天生丽质，事因浓妆淡抹皆宜。所以，凡艺术作品中突出的“秀”，必在于自然而然，最避讳雕琢痕迹，更不屑弄巧成拙。
古今艺术佳作，凡擅长营心臆造的作者，惯常将意味深长的情怀志气，刻意隐藏在字里行间，却把匠心独运的点睛之笔，着墨在耀眼夺目地方。他们中间，曾有多少人为了追求这样一种奇异效果，呕心沥血，兀兀穷年；他们努力追求，一方面将奇思妙想引而不发，使得普通读者迷惑不解，而另一方面又锋芒毕露，足令赏识者拍案叫绝。与此同时，那些精于沉思默想的读者，还可以于吟咏弦外之音，每每心旷神怡；那些钻研犀利言辞的看客，还能够在品味奇词妙语之际，常常叹为观止。因此，纵观“隐秀”中的优秀作品，他们仿佛织锦中云蒸霞蔚一样的巧夺天工，更像是玉石雕琢花卉瓜果一般的匠心独运。所以，凡文章篇籍中间，若没有了“隐”的艺术特色，等同于虽被称为“宿儒”，但学识不够扎实者，一旦遇到诘问，即刻理屈词穷，洋相百出；若缺乏“秀”的鲜明特征，恰似自称拥有“宝藏”，但里面却没有金玉珠宝，一旦需要展出示人，必定窘迫困顿，尴尬滑稽。据此而论，文章中的“隐”和“秀”，貌似一般事关字词语义的多寡，实质反映的却是文思才学的高低啊。
如果稽查例举以往具备“隐”与“秀”的文学佳作，在前者“隐”的情形中，像《古诗十九首•行行重行行》和乐府诗《饮马长城窟行》，均是充满着哀怨深沉，并且兼用比兴；又如曹植《野田黄雀行》和刘桢《赠从弟》，一样刚健迥劲，同样内含讽谏；再有嵇康《赠秀才入军》与阮籍《咏怀》的系列，不但境界恬淡，而且玄妙自恃；还有陆机的诗文，则一贯心思隐忍缜密，而陶渊明的言辞，通常文采简洁意深。至于后者“秀”的代表，使用具体例句说明：像“常恐秋节至，凉飙
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