正文 第三十三章 文章中的声律
正文 第三十三章 文章中的声律 (第2/3页)
中，在两者转换之间的字词文句一时难以定夺，即便事后刻意去修正改造，也不总是一蹴而就。
所以说，乐器中的五音十二律，虽然可以按照数字损益，从而找到精确的数字阈值，但文学作品的辞藻字句，却很难按照数理加减，来选择和排列字数句式吧。
现实生活之间，外界的声音一般有高低急缓的特征，其中响声的大小，还存在共振叠音的成因。
在文章中，两个同声韵的字，一旦隔开了，读起来必定拗口，而不同音韵的字，一旦交替出现，读起来即刻感到磕绊难听。
平素写文章，如果不顾忌这种实际存在的问题，如果任由迟缓音韵一直低沉下去，则像石沉大海
“杳无音讯”一样，给人一种茫然若失的疑惑和沉闷；如果任由急速声调一再飙升，恰似断线风筝
“直上云霄”一般，看似高高飘扬，其实已然放荡形骸，有去无回了。因此，文艺作品在字词句式的韵律排列上，即要像井上辘轳一样上下交替，又要如鱼鳞排列一般斑驳有序，如此才能达到流畅顺利的效果。
如果违背了音节韵律的一般规律属性，必定读念起来磕磕绊绊，如同患有口吃病症的模样。
文章篇籍为何会出现口吃一样的行文缺陷呢？其中最大的可能，就是刻意追求字词文句的新奇、怪异或乖巧，从而忽略了阅读吟咏的拗口艰涩。
若要根本克服类似的弊端毛病，其实并不困难，可以采取这样一种办法：“如果左侧字句有障碍，就从右边理顺；如果下句有问题，就从上一句更改。目的是阅读文章时，务求声音出于唇齿之间，并入于耳鼓之中，不单纯是朗朗上口，并且还要清晰悦耳。”通常情况下，文章声音节律的好坏，通过吟咏阅读，即刻就能够判定出来。
而且影响这种判定好孬效果的源头，其实仅仅在于具体的字词文句如何发音而已，也就是在阅读之中，整个句子在阴阳顿挫的音节声律上，和谐押韵的是否像音乐一样。
在音乐领域，不同音调之间若能够搭配的悦耳惬意，也就是所谓八音和谐了吧。
但在作文成章方面，所谓
“合仄押韵”，就是一个或多个相同或不同句首、句中、句末的字或字词，他们彼此之间交相呼应的音调清浊，一旦阅读出声的节拍韵律，必须像音乐一样美妙动听。
所以说，一旦懂得了语调押韵的作用后，也就不难刻意选择或派遣韵律和谐的文字吧；同样，一旦明白了和谐的价值意义，也就不难剔除不协调的字词句子了。
据此而论，文章写作的难点和高度，并不在于是否有奇思妙想，或能否达到巧夺天工，而在于整体上真正达到和谐一致。
文学创作之中，所谓
“连词造句”的难度及其关键，就在于行文中的字词语句，究竟能够使整体
“和谐”程度可以达到何等精致而已，而不是只注重像句尾能否押韵的单方面因素上面。
自古以来，相关文章在音韵声律方面的是非曲直，尽管意见纷繁，也
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