正文 第三十四章 辩章分句的文学意义
正文 第三十四章 辩章分句的文学意义 (第3/3页)
文，以及所有文章篇籍在阅读中的音律问题；也就是因为顾忌音韵声律的影响，作者刻意增减或选择字句多少等，旨在谋求句读章节或整体篇籍，不但能够和谐押韵，更主要是读来朗朗上口，并且听的畅快淋漓。像这种文化现象，已经由来已久，自汉晋以来愈演愈烈。例如贾谊和枚乘的辞赋，偏好两韵一换；而刘歆和桓谭的作品，则是一韵到底，这都属于因人而异罢了。从前曹操论赋，不满于同韵重复，热衷于替代变化。陆云也说，在四言句式中，还是四句一换韵为佳。在这一点上，陆云和枚乘、贾谊意见相同。究其原因，通常两韵一换，吟咏略感急促；如果一韵到底，读诵颇感疲劳。所以，机敏精道的作家，不仅长于神思亨通，而且善于折中韵律，目的是避免在这种形式问题上出现大的瑕疵纰漏。
以往的诗人，像《诗经》中者，喜欢多把“兮”字放在句末，而在《楚辞》中，则是把“兮”置于句末韵脚之外了。因此，“兮”作为句子成分，一般只是起到辅助作用，借以延缓语气而已。然而，论说“兮”的使用，最早见于舜帝的《南风歌》中，但曹操就特别讨厌用“兮”字，或许他认为这种语气助词对于作品内容没有任何益处吧。至于“夫、惟、盖、故”等，作为句子开头的发语词，而“之、而、于、以”等，作为句子中间常用插入语，以及“乎、哉、矣、也”等，更经常用于句末。诸如此类的事实，即所谓虚词的一些用法，其本身似乎没有具体意义，但在具体文句章节中实际起到的作用，却并非都是可有可无。正因为如此，有一些精明巧智的作者，特别擅长灵活运用虚词，或借此将若干字词或一些句子十分巧妙地构成了和谐整体。所以说，类似上述一些没有具体内涵的虚词，尚且在言语写作中不可小觑，那么像文学作品中至关重要的句读章节，又怎能掉以轻心呢？
总而言之：言语文章天下事，赏心悦目需用心。断章取义有法度，集句成篇无定规。音韵声律添姿色，句读虚实壮风骨。字词义理忌单调，斟辞酌句赖主旨。音韵辞义辩句读，光彩夺目览篇籍。