第三章只为取悦你
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第三章只为取悦你 (第1/3页)2000年，秋天。
王朝酒店2000年秋天的悉尼演唱会，是我主导的中国红河民族交响乐团的首次商演，能否成功，其实我心中也没有底，也感到很大的压力。1984年我大学毕业后，考上了英国皇家音乐学院，由国家公派到英国皇家音乐学院攻读硕士和慱士学位。可以说:如果不是云南，准确地说如果不是边城迤萨，那读研究生和到英国皇家音乐学院深造的机会都不会轮到我。那年从云南回到北京后，我就以云南红河县阿扎乡哈尼族多声部唱法为论文主题，写岀了论文《中国民族音乐的发展方向〈兼论云南红河哈尼族多声部唱法的世界价值〉》。我否定了人们普遍认为的只有欧洲才有多声部音乐艺术的观点，人们一直认为中国民族音乐是感性的、单一的、单线条的。而欧洲音乐是理性的、逻辑的、复合性的、是经历过西方工业革命和意大利文艺复兴的，从而否定了一些专家学者的民族音乐虚无论，音乐艺术在欧美的观点。我也因此被一些掌握话语权的学术权威讥嘲为狂妄之徒。我承认我的狂妄，同时也承认中国音乐史就是一部被割裂撕烂了的历史，包括音乐在内的文学艺术是不可能游离于特定的历史环境的。在历史的沿革中，中国音乐不断地被革命的暴力打断乃至消解，很多艺术形式在漫长的岁月中，于时间中腐烂、流失、以至消亡了。但我们不能因此而否定自己的文化传统。就我们中国而言，也存在着地理的差异性、文化的差异性。就是这种差异性，让云南红河阿扎乡哈尼族多声部唱法这种艺术形式留存了下来。因此，我始终认为阿扎乡就音乐艺术而言，不仅是中国的阿扎乡，而且还是世界的阿扎乡。因此，我的结论是欧洲有的艺术，我们有，欧洲没有的艺术我们也有，并且是从来都有。如果谁否定了这点，就是对中国千年文明史的质疑。
当年我的狂妄，也缘于对一些人的心理上的反感，开口就是肖邦、舒伯特、还有什么柴可夫斯基，这些大师当然好，可阿扎乡土地上的人，人人都是歌者，人人都是舞者，
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