第三十一章 消失的名画（四）
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第三十一章 消失的名画（四） (第1/3页)在得知是徐悲鸿的真迹被盗以后，我对这桩盗窃案萌生了莫大的兴趣，且不说作案人员的盗窃手段让我都有些佩服，单说这幅画的来历，就极具传奇色彩。
许婆婆虽然住在环境不错的小区内，但是绝算不上是特别大富大贵的人家，那么她家里为什么会有一幅如此珍贵的画作呢？本着对案件的负责态度以及我自己的一些好奇心，所以向许婆婆及其家人了解了一番这幅画的来历，结果让我得知了一段传奇的历史。
许婆婆的祖上家境殷实，特别是许婆婆的父亲许光辉，曾经担任过黄埔军校的教官，后因内战爆发，且反对内战，就解甲归田，弃官从商了。因为经商有道，在当地置地购房，也算是富甲一方。在那个战乱的年代，他与进步人士也是多有来往，甚至帮助过著名的中共地下时期重庆地区组织的领军人物，江姐江竹筠。
说到这幅徐悲鸿的画作，就是当年许光辉以八十担大米和众多的锦缎丝绸换回来的，可见这幅画作，在当时就已经价值不菲了。
看着许家人拍摄的这幅画作照片，我若有所思，徐悲鸿大师当年是以什么样的心境，什么样的原因，创作出了这样一幅在风雪中孤单前行的落魄老乞形象。
从画作中返回现实，我感觉自己有着莫大的责任去寻回这幅失落的巨作，但是从被盗现场的勘查来看，的确有些匪夷所思，我甚至会不经意的联想到电影桥段里的神偷形象。
这是一个封闭式的小区，而且许婆婆家在14楼，但是封闭式的落地窗户上有一个长约70公分的标准圆孔，显然这是用先进的玻璃切割器切开的，而玻璃外面，就是垂直的楼房外墙。粗略的看来，盗贼就是像蜘蛛人一样，悬挂在外墙，再通过特殊的切割工具，在玻璃上打开一个入口，然后潜入房间，偷取了挂在客厅的画作。
因为画作是传统的装裱工艺，并没有使用画框之类，这使得盗窃者在偷盗过程中省去了很多麻烦，只需要将画裹起来就可以打包走人。所以现场除了留下一个玻璃孔洞，再没有任何有价值的发现。
不过屋内没有发现，并不代表屋外没有，于是我登上这栋住房的天台，发现天台的门锁被人撬坏，从损坏的痕迹上看，是新的，很有可能就是在作案当晚破坏的。
或许是因为管理的严格，天台上并没有违章的扩建，而且显然是很久没人上来过了。不过即使作案当晚有人上来过，水泥的地板上也很难留下足迹，不过我相信，在这天台上，肯定能找到一些有价值的线索。
我估摸着许婆婆家落地窗的位置，找到天台上与之相对的护栏，在这里，我的确发现了有价值的线索，那就是护栏上有摩擦的痕迹，这显然是绳索摩擦后留下的痕迹。
之后我又在天台上的一个排气立柱上发现了摩擦的痕迹，显然绳索是固定在这个立柱上的。而且从痕迹上来看，应该是两条绳索，这就正好与悬崖速
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