五月二十日
五月二十日 (第3/3页)
就比如说，我们所有人都断过网，看寄生虫的时候，会很容易体会剧中人在马桶旁边找网的困窘。但是如果没有至少靠近这种逼仄程度的生活体验，大概没有能力（或胆量）把这样的剧情写出来。
如何寻找值得描写的细节呢，最近的一个体会是，可以看它在实际行为上是否是故事能够前后延展的一环。上周我重看旧文，有很多细节是关于“微笑”“眨眼”“摆摆手”，现在看起来有点没事找事。这是我拍了几个短片以后产生的体会，假设有一个真人在我面前等待拍摄这段剧情，我绝不会寄希望于给他“眨眨眼”的提示，因为它对演员投入故事没有任何帮助。要让他成为故事的一环，仿佛他一直身在其中，需要给他找事做，喝酒，读书，被风吹，沉浸自己的思绪中，总有更多的细节让你觉得宇宙正在进行之中。
感官很重要，越是稀有的感官越能贴近我们和读者的距离。但是感官细节一旦用得多了，就没有意思。上周我写过最喜欢的内容是，女主在危急关头说话，感觉湿冷的头发黏在后颈上。一般来说，我都拒绝细节描写，只有在类似的情况下我会想写这样的东西，希望它能同时串联情节和感受。
好，总算在断网的情况下靠瞎叨叨熬到了睡觉时间，让我去阳台上看看能不能把它发出来吧。
【0531】
长大的世界确实不一样
以前会说没心情写文是因为作业没做完
现在可以说没心情写文因为城里发生了暴乱（
但是今天得到了第一个电影节入围的通知感觉可以高兴一下