第十一章 这也太不柯学了
第十一章 这也太不柯学了 (第2/3页)
之后的数年时光里，东野圭吾就进入了彻底的自闭写作生涯。
他延续着《放学后》的风格，一写就是十几年。
但写出来的作品一部接着一部扑街，而越是扑街，他写出的就越多，最多的一年直接写出了五部作品，作品大部分销量不佳，就算有的被选入了推理小说奖项的评选，可也只是入围。
新书——入选——落选——再新书——再入选——再落选……
直到某一天，他意识到自己擅长的并不是小说中的诡计设计，而是对于人性的把握，写出了《恶意》后，才终于扭转了这个死循环。
“有前车之鉴，我可不能再重蹈覆辙了。”
回想了一下畅销君的故事，水户月自我劝勉。
结合着最近大半个月自己一直在看的畅销推理小说来看，现在柯南世界流行的是推理小说流派是本格推理。
所谓本格推理就是古典的逻辑至上的推理解谜为主，不注重案件的写实，凶手所使用的犯罪手法在现实中很少或者几乎不可能出现，情节离奇、诡计令人寻味，诡计类型大部分是密室杀人或者暴风雪山庄、孤岛这种封闭场所。
而柯南所经历的案件，其实大部分也都属于本格推理的范畴内。
既已明确了大众所爱的作品是什么，水户月不准备反大众的写一本变格派或者社会派，毕竟有东野圭吾趟地雷在前。
“本格派的推理小说，要有密室、和读者同等条件的线索，然后要先读者一步将线索整合。”
“这是作为笔者的我在对读者做出挑战。”
而无论本格派也好，变格派也好，社会派也罢，亦或者新本格派也好，这些推理流派讲究的都是让读者和主人公-侦探尽可能的站在一个平面上，给出相同数量条件线索，在最后关头甚至会“明目张胆”地向读者发起挑战书，告诉读者“你已拥有足以解开谜题的所有线索”，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题了。
比如说，那句著名的——真相只有一个。
而推理小说中最忌讳的就是破解迷案的某个线索，只有侦探本人知道
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